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中国珠算博物馆

  • 项目地位:中国 · 南通
  • 用空中积:19900m²
  • 修建面积:5800m²
  • 设计工夫:2002年
  • 完成工夫:2004年
获奖信息:

荣获江苏省佳构修建树模项目

荣获中国修建学会开国60周年修建 创作大奖

荣获中国勘探设计协会良好工程勘探设计行业奖 修建工程 二等奖

荣获上海市勘探设计行业协会良好工程设计一等奖

荣获第四届中国修建学会修建创作良好奖

都会博物馆杯南通都会计划佳构评比公建类最佳理念奖


我国传统的水墨画淡泊、优雅,寻求的是一种落花无言、含而不露的空间意境。以水墨为主的好坏体现极为洗练,加之墨与水能在宣纸上构成极端丰厚的浓淡、枯湿之变,出现出的画面结果既丰厚多变,又归纳综合一致,与五彩美丽、颜色壮丽的体现相比,给人们留下更多的遥想空间。

当今,人们寻求美,而思索也趋势多元化。但无论怎样,源自传统文明,具有民族本性和文明档次的水墨画所体现出的审盛情境是耐人回味的。



意境之美

中国南通珠算博物馆位于南通市环城东南,紧邻都会的景观带—濠河。环濠河均是该都会的博物馆、文明办法,基地周边已建立完成的濠河书苑,盆景园等修建标准恼人,犬牙交错[quǎn yá jiāo cuò],具有江南地区特征,与濠河的天然情况调和共存。基于此,珠算博物馆的设计应恭敬已构成的空间情况和都会标准,谦虚地融入已构成文明气氛中。建成的博物馆在体型标准、空间表面、色彩及与情况干系上,出现出一幅不失期间感的水墨画:蓝灰色的铝木屋面,恒山白烧毛、刀劈石以及中国黑刻线花岗岩基墙,加之修建富有平面感的暗影变革,尤其是黑、白、灰的搭配,具有调和的高调素雅感,展示出好像传统水墨画般的意境美。

同时,珠算博物馆总体结构上充实自创了江南园林崇尚天然的体现意念,运用古代笼统组成伎俩,将博物馆、餐厅、培训馆三个功效修建经过园林空间无机地构造在一同,修建之间互为照应,调和共存。

水墨画“外师造化,中得心源”,是一种笼统提炼的艺术,比拟激烈,笔法简洁,给人清爽素雅的视觉结果,意味深长的空间意境。常重点凸显几处,而配景是非常的简便;常是画外有画,画面包含的意境更耐人寻味,是传统之美。中国南通珠算博物馆试图经过笼统的体现来展示如许的一种意境美。



1.素以为绚兮

《诗》云:“素以为绚兮”。白色是统统颜色的底子,也是烘托别的颜色的最好配景。从白色开端,到玄色完毕,其间包括了一切颜色的过渡。因而好坏两色可以说是颜色的两个极度。水墨画中墨水极尽枯湿浓淡之变革,唤起人们对种种颜色变革的遥想,这比实景愈加笼统丰厚,可谓无色胜有色。

珠算博物馆用色即遵照此道,在黑、白、灰的一致基调之中不乏变革。深色的中国黑刻线花岗岩基墙就如水墨画中那几抹重彩,为整幅画面定下了最重的墨色。大片的实墙接纳了恒山白烧毛、刀劈石花岗岩贴面,颜色浓艳天然,可谓水墨画之中的白。蓝灰色的铝木屋面与天气照应,如许整组修建底部扎根于大地,上部薄薄的斜坡屋顶显得轻巧欲飞。并运用玻璃幕墙反光量的差别,自上而下出现出无量的变革,好像水墨画中含水较多的淡彩,增长了墨色条理,使得黑,白之间多了灰的过渡,从而使基墙的“黑”和大片实墙的“白”之间到达天然的过渡。

好坏灰意境不但指出现的颜色变革,同时也笼统地运用在空间比拟上。江南修建亮堂开敞,密切天然。表里空间自在流畅,常设可开启的门窗作为隔绝,表面另有作为过渡空间的围廊,门窗闭则实开则虚,既为内又是外,空间条理变革丰厚,可谓含糊空间即空间的“灰”。在珠算博物馆的空间设计中,也笼统地体现了如许的“灰”空间。如入口门廊和中厅矮小空间之间接纳通明的玻璃幕墙,两者之间过渡天然,表里十全十美[shí quán shí měi]。培训馆则接纳两片矮小关闭的实墙构成外部走廊,顶部开敞处置成玻璃屋架,就像在江南修建中罕见的小巷。太阳光芒从顶部倾注上去撒落在墙面上,将传统修建中空间的“灰”归纳得恰如其分[qià rú qí fèn]。



2.意笔工写

水墨画的笔法不拘泥于形貌事物的形而注意体现其神,寥寥几笔行将事物体现得宛在目前[wǎn zài mù qián],用笔练达且潇洒,似乎是任意[rèn yì]而就,殊不知为到达如许的结果,作者必需对画面立意、体现技法举行重复推测,胸中有数[xiōng zhōng yǒu shù]之后,才干一波[yī bō]。亦是云云,修建不但要有好的创意,更是必要意笔工写的态度。以一种迷信务虚的精力将好的立意落实到每一处。既要做到总体修建意境的表达,又要对修建单体诲人不倦[huì rén bú juàn]地重复琢磨,乃至是每一种材质、每一个细部节点的落实,如许才干发明出具有生命力的修建来。


珠算博物馆的博物馆、餐厅、培训馆三组修建互为照应,犬牙交错[quǎn yá jiāo cuò],成一个无机体与情况调和共处。全体修建具有江熏风格,联合古代笼统修建设计伎俩,双坡屋顶、大片实墙和玻璃幕墙的无机联合,使传统文明重新抖擞出生命力。如许修建意境的体现不但要对大的形体经心琢磨,也离不开每个细部落实。联合古代的技能,使设计意图失掉更完全的表达。如为了刀劈石之间交代可以垂直、符合,在转角对接的地方用有斩立体边的石材来拼接;为了构成刀劈石片墙明晰挺直的表面,在顶部压了一根铝条作为收头,如许石头之间的凹缝就消弭了,且表面明白;为了铝木屋面显得轻巧俊逸,雨沟渠的地位设在了靠近檐口的屋面上,如许檐口就显得薄且出挑深远,烘托出屋面的轻巧。这些细节处置正是意笔工写精力在修建设计中的表现,是修建生命力中不行或缺的局部。



3.舞动的墙

我国传统修建素有“墙倒屋不塌”之说,墙不停是作为一个独立于柱子和屋架支持的空间系统而存在的活泼要素。墙体自在交叉围合构成种种空间系统,酷似书法中的枯笔(飞笔)。珠算博物馆的设计也正是使用差别情势的墙体,围合出或生动或严谨的空间。好比博物馆入口的两片矮小的实墙烘托出玻璃幕墙的通透性,增长了入口的导向性,也切合博物馆的内敛与开放的双重性情。同时,在与此垂直、简直完全关闭的实墙上端开启的百叶窗接纳了珠算标记的情势,暗喻了“结绳纪事”之意,增长了墙体的文明内在。进入夜晚,灯光从大片实墙间倾注出来,就好像装着瑰宝的容器被启开的感人刹时。


同时墙体的机动处置也为博物馆增加了兴趣性。紧邻骨干道的培训馆的临街面是一壁中国黑刻线花岗岩墙体,下面开启了规矩的小竖窗,在东段向外独立延伸了一段带有园林圆形门情势的片墙,奇妙地借景于前面的湖光水色、楼台亭榭及近景的电视塔。培训基地南侧两道弧墙相互交叉,则好像水墨画中充溢气韵的枯笔,粉饰了画面,使培训基地规矩的立面增长了兴趣性,同时显得愈加轻巧。别的,弧墙和直墙、实墙和虚墙之间的间接碰撞对话,无不是为规矩的全体设计增加了异彩,是在连续串音符之中的增强音。也如水墨画之中凸如今一片浑沌之美之上的那几笔干笔,枯笔,如许则节气神韵兼具了。



4.俊逸的屋顶

我国传统修建中另一个明显的特点便是屋顶,昔人用“如鸟斯革,如翼斯飞”来描述屋顶俊逸的神韵。传统修建的坡屋顶不但是修建特征的反应,更是一种视觉上的升华。从比例标准下去看,传统修建中屋顶局部的比例颇大,但是加以曲面曲线的处置,轻巧的屋顶变的轻盈了,修建群也获得调和一致的结果。北方和南方的屋顶情势又略有差别,北方修建开放通透,其屋顶轻巧俊逸;南方修建关闭厚重,其屋顶则显得尊严凝重。


江南修建多清爽雅丽,通透开敞,粉墙黛瓦,给人留下颇为深入的印象。南通天气潮湿多雨,水系丰厚,也有江南地区特征。南通珠算博物馆的屋顶正是自创了江南民居的双坡屋顶原型,联合古代修建简便明快的特点,接纳轻巧的铝板成45度起坡,双坡屋顶成垂直相交,檐口薄且出挑深远,使其具有古代感且显俊逸。《周礼•冬官考工记第六》中说:“上欲尊而宇欲卑。上尊而宇卑,则吐水疾而溜远。”讲的是屋面上陡下缓,如许一来雨水就排得远,不会打湿墙体,更是从原理上展现了此中的奥妙,博物馆的陡坡深檐也正是暗合了这个原理。



古代化的简便不是要去失修建丰厚的内在,而是丰厚的会合一致。相似南通珠算博物馆,简便俊逸的屋面和山墙之间机动交叉,既切合古代修建多少美学的准绳,又使体块变得丰厚了;屋面的扣板既是必须的构件,又在屋面构成与坡度偏向分歧的细线,从而发生丰厚的细部等,但一切的细部变革又一致于黑、白、灰的审盛情境之中。



汗青的开展是一连的,传统文明的延承不该呈现“断层征象”。具有民族特征的传统修建文明颠末开掘、提炼,将其精华运用古代笼统伎俩重新解释,将会抖擞出新的生命光荣。推陈才干出新,只要小心地看待传统修建文明,正确捕获、了解其精华、魂魄,才干承继和不停创新。


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